20世紀(jì)西方現(xiàn)代藝術(shù)，從整體上來(lái)看是一個(gè)極為復(fù)雜而又變幻莫測(cè)的藝術(shù)現(xiàn)象，無(wú)論從藝術(shù)精神還是從表現(xiàn)形式，都超越了傳統(tǒng)藝術(shù)的范疇?，F(xiàn)代藝術(shù)是西方工業(yè)文明的產(chǎn)物。機(jī)器化大生產(chǎn)帶來(lái)了世界的變革，也帶來(lái)了藝術(shù)的恐慌，人們?cè)谙硎芄I(yè)產(chǎn)品的同時(shí)，也對(duì)大批量的工業(yè)生產(chǎn)所引起的藝術(shù)變革產(chǎn)生了質(zhì)疑。生活中出現(xiàn)了許多新的刺激視覺(jué)和精神的因素。人們無(wú)須按以往的藝術(shù)規(guī)律進(jìn)行創(chuàng)作，每個(gè)人都試圖用新的藝術(shù)形式展現(xiàn)自我。個(gè)人中心主義、表現(xiàn)主義改變了以往的藝術(shù)形式。后現(xiàn)代藝術(shù)是后工業(yè)社會(huì)文化矛盾沖突中涌現(xiàn)出的新思潮，起源于觀念意義的內(nèi)部。藝術(shù)是信息時(shí)代的文化，所以說(shuō)后現(xiàn)代藝術(shù)是信息時(shí)代的文化衍生體，與西方后工業(yè)社會(huì)的發(fā)展是同步的，與后工業(yè)文明是相適應(yīng)的，它逐步代替現(xiàn)代主義而成為世界性的主流文化。自由設(shè)計(jì)源于后現(xiàn)代主義的美學(xué)理念，形成于20世紀(jì)的70年代末與80年代初，一直流行至今?，F(xiàn)代編排設(shè)計(jì)興起于歐美多個(gè)國(guó)家，以美國(guó)的大衛(wèi)·卡森最具代表性。他是字體創(chuàng)造的先行者，他創(chuàng)造出優(yōu)美的介于長(zhǎng)體與變體之間的一種綜合的嶄新字體，并以非常理性的方式進(jìn)行傾斜、反向來(lái)表現(xiàn)一種速度感和怪異感。他的作品或是留有大量的空白，或是制造一種緊張的氣氛，或是在有限的空問(wèn)中強(qiáng)調(diào)一種神秘的氣息。他把版面設(shè)計(jì)推到了一種極限，使人們?cè)谛蕾p是無(wú)不驚嘆他驚人的創(chuàng)造力。
自由版面設(shè)計(jì)（包括雜志版面，企業(yè)宣傳畫(huà)冊(cè)版面設(shè)計(jì)，平面廣告版式設(shè)計(jì)等）一反常規(guī)的設(shè)計(jì)理念，打破了刻板的古典編排和網(wǎng)格設(shè)計(jì)的制約與局限，突出形式美感，一反以往的重功能輕裝飾的傾向，追求一種原始的非理性的思維方式，體現(xiàn)了多元化的設(shè)計(jì)風(fēng)格。在自由的編排設(shè)計(jì)中，展現(xiàn)了一種非理性、游戲性及顛覆性的設(shè)計(jì)方式，在一種游戲的狀態(tài)下，打破了傳統(tǒng)的閱讀規(guī)律，使讀者在設(shè)計(jì)者的引導(dǎo)下進(jìn)行了一種文字游戲，時(shí)而是形式上的轉(zhuǎn)變，時(shí)而是文字上的轉(zhuǎn)變，充滿了刺激性與緊張感。自由版面設(shè)計(jì)對(duì)形式的表現(xiàn)力非常重視，為了形式甚至可以犧牲文字的功能性，即可讀性。在設(shè)計(jì)中，后現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)設(shè)計(jì)的影響極為深遠(yuǎn)，解構(gòu)形式的應(yīng)用在文字中也得到了充分地體現(xiàn)。由于文字從原來(lái)的從屬地位及對(duì)內(nèi)容的說(shuō)明性上升到表現(xiàn)性元素，因此在設(shè)計(jì)時(shí)它不再是一種簡(jiǎn)單的說(shuō)明性符號(hào)，而是具有情感因素的表現(xiàn)實(shí)體。解構(gòu)形式的運(yùn)用充分體現(xiàn)了這一原則，在認(rèn)識(shí)事物時(shí)，透過(guò)表面看實(shí)質(zhì)，更具體、深刻地研究物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)與事物的內(nèi)在美，了解其組成要素和對(duì)形態(tài)產(chǎn)生的影響，通過(guò)對(duì)客觀事物的分解重組，產(chǎn)生出新的形式和內(nèi)容。分解的目的是為了重新組合，在組合過(guò)程中，不斷提煉、概括、創(chuàng)造出新的造型元素，新的組合方式，新的內(nèi)容。分解是形態(tài)變異的一個(gè)重要方式，從表面上看，是對(duì)原形的破壞，實(shí)質(zhì)是對(duì)形體元素的再提煉，打破時(shí)間、空間的限制，對(duì)形象進(jìn)行再創(chuàng)造。因此，一般它的抽象性更富于情感因素。在原有文字的基礎(chǔ)上根據(jù)內(nèi)容與形式的需要對(duì)文字本身及秩序進(jìn)行分解與重構(gòu)，一反常態(tài)地安排字體，使其更富有欣賞性，閱讀更加輕松愉快。
一、字號(hào)
現(xiàn)代印刷中字體的字號(hào)是表示字體面積大小的術(shù)語(yǔ)。計(jì)算字體面積大小，通常采用號(hào)數(shù)制、點(diǎn)數(shù)制和級(jí)數(shù)的計(jì)算法。號(hào)數(shù)制用來(lái)計(jì)算字體鉛字的大小標(biāo)準(zhǔn)制度，有初號(hào)、一號(hào)、二號(hào)、三號(hào)、四號(hào)、五號(hào)等，扁體字字體按寬度計(jì)算，長(zhǎng)體字按長(zhǎng)度計(jì)算號(hào)數(shù)。照排機(jī)排版使用的10毫米制，即單位是級(jí)（K），1<級(jí)為0.25毫米，它是用級(jí)數(shù)來(lái)計(jì)算。點(diǎn)數(shù)制是世界流行的計(jì)算字體的標(biāo)準(zhǔn)制度。電腦字也是采用點(diǎn)數(shù)制的計(jì)算方式，每一點(diǎn)等于0.35毫米。標(biāo)題字一般大約14點(diǎn)以上；正文用字一般為9點(diǎn)或12點(diǎn)，文字多的版面，字號(hào)可見(jiàn)到7點(diǎn)或8點(diǎn)。
二、字體
字體是指文字的風(fēng)格款式，不同的字體傳達(dá)不同的個(gè)性特征，不同的視覺(jué)風(fēng)格都有與之相應(yīng)的字體，設(shè)計(jì)師在進(jìn)行版面設(shè)計(jì)時(shí)必須充分考慮字體的個(gè)性特征與內(nèi)文的適應(yīng)性，選擇與整體編排風(fēng)格即與主題相適應(yīng)的字體。
現(xiàn)代電腦技術(shù)的應(yīng)用，出現(xiàn)了多種裝飾字體與書(shū)法字體，有粗黑體、綜藝體、唬拍體、粗圓體、細(xì)圓體、水柱體等。字號(hào)可隨意改變，長(zhǎng)短可隨意變形，還可做出各種特殊的肌理效果，具有靈活多變的特點(diǎn)。因此設(shè)計(jì)師可以根據(jù)畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)版面設(shè)計(jì)的風(fēng)格需要進(jìn)行選擇相應(yīng)的字體進(jìn)行設(shè)計(jì)。
三、字距與行距
畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)版面設(shè)計(jì)中，文字間距與行距的把握是設(shè)計(jì)師對(duì)版面設(shè)計(jì)的整體感受與個(gè)人特質(zhì)的一種反映。字距與行距的排列可以導(dǎo)致閱讀速度的增加與降低，文字排列緊密會(huì)使閱讀速度加快，反之會(huì)降低閱讀速度。字距與行距的寬窄是設(shè)計(jì)師較難把握的問(wèn)題，其基本構(gòu)成法則就是要依據(jù)形式美的構(gòu)成法則，由于文字的排列會(huì)形成點(diǎn)、線、面的感覺(jué)，在編排設(shè)計(jì)中就形成了一定的形式感，所以靈活運(yùn)用與掌握字距及行距的使用，是閱讀與形式美感的共同需求。
不同的字體有與之相應(yīng)的行距與字距的比例安排，由于人們的生理因素與視覺(jué)習(xí)慣形成了一定的定勢(shì)，在設(shè)計(jì)時(shí)就要充分掌握這個(gè)因素。行距過(guò)窄，上下文字相互干擾，目光難以沿字行掃視，過(guò)寬，使文字沒(méi)有較好的延續(xù)性。字距的拉大雖然會(huì)影響閱讀的速度，但在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中這也是一種常用的表現(xiàn)手法，它會(huì)使字重新回到“點(diǎn)”的視覺(jué)元素中，形成一系列的虛點(diǎn)，吸引讀者對(duì)此作出耐心的評(píng)判，由于視線的游離與移動(dòng)，拉動(dòng)版面中其他的視覺(jué)元素，對(duì)內(nèi)容進(jìn)行很好的釋讀，具有精致典雅的效果。為了獲得良好的閱讀效果，行距應(yīng)略大于字距。行距在常規(guī)下的比例:用字8點(diǎn)，行距為10點(diǎn)，即8: 10;用字10點(diǎn)，行距則為12點(diǎn)，既10: 12?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)中行距的寬窄除了要以內(nèi)容而定，還要體現(xiàn)設(shè)計(jì)者的表現(xiàn)風(fēng)格，一般情況下娛樂(lè)性、抒情性的讀物或宣傳畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)，加寬行距以體現(xiàn)輕松、舒展的情緒，也有純粹出于編排的裝飾效果而加寬行距的?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)形式的多樣性已打破了這種限定，呈現(xiàn)了多元化的表現(xiàn)方式，往往將文字分開(kāi)排列，清新明朗，賦有現(xiàn)代感。
四、文字的編排
漢字的編排主要有兩種：橫排或豎排。橫排是在新文化運(yùn)動(dòng)之后，為了適合現(xiàn)代工藝和現(xiàn)代畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)平面版式設(shè)計(jì)的要求而轉(zhuǎn)變的一種排列方式；豎排是漢字傳統(tǒng)的一種書(shū)寫(xiě)方式，它更能體現(xiàn)傳統(tǒng)文化，是對(duì)古樸風(fēng)格的一種情感訴求。在現(xiàn)代編排設(shè)計(jì)中我們也經(jīng)常能看到豎排方式，它的靈活應(yīng)用，獲得了新的視覺(jué)體驗(yàn)，突出了所要訴求的主題。
英文的豎排方式與漢字的豎排方式不同，因其字母在書(shū)寫(xiě)時(shí)的連貫性，使英文字母在豎排排列時(shí)，只是直接將文字作順時(shí)針的90度旋轉(zhuǎn)。豎排在英文版中并不常見(jiàn)，這種排列方式只是為了特殊版面的需要，為了追求一種新奇的效果。
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